Histoire de l'art dans l'antiquité- Égypte, Assyrie, Perse, Asie Mineure, Grece, Etrurie, Rome (1882) (14595080649)

Identifier: histoiredelartda01perr (find matches)
Title: Histoire de l'art dans l'antiquité: Égypte, Assyrie, Perse, Asie Mineure, Grece, Etrurie, Rome
Year: 1882 (1880s)
Authors: Perrot, Georges, 1832-1914 Chipiez, Charles, 1835-1901
Subjects: Art, Ancient Architecture, Ancient Decoration and ornament Temples Archaeology
Publisher: Paris Hachette
Contributing Library: Robarts - University of Toronto
Digitizing Sponsor: University of Toronto



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conséquent. Le peintre égyptien avaitbien renoncé à reprod >: e, dans la vérité et la variété d urs nt 1. Cuampollion, Monuments de lEgypte et de la Nubie, pi. 154. 2. Nous plaçons ce portrait de Taia parmi les peintures, parce que, comme lati HltlPrisse (texte, p. 4-21), la coloration a été exécutée avec une délicatesse et un soin exceptionnels. A vrai dire, cest pourtant un bas-relief peint, mais la saillie en est très légère ;à peine dessine et modèle-t-elle le contour. 3. Lepsius, Denkmxler, partie III, pi. 40. Cf. pi. 116. 4. Ibidem, pi. 117. 5. Voyez les tributaires éthiopiens dans la peinture du tombeau de Relunara quareproduite Wilkinson, t. Ier, pi. 2. LES PROCEDES TECHNIQUES. 789 nuances fondues et changeantes, les couleurs que lui offrait la nature;on trouve pourtant, dans certaines peintures de Thèbes, un curieuxeffort pour noter une de ces modifications du ton local qui devaientailleurs tenter le talent du peintre. Parfois les chairs, là où elles
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519. — Portrait de la reine Taia (daprès Prisse). sin.it nues, sont peintes en brun rouge, tandis que les parties vêtuessont teintées en jaune clair; lartiste a voulu indiquer ainsi le tonatténué que présentait la teinte chaude de la peau, entrevue et devinéeà travers la transparence dune toile fine . I. Lepsius, Denkmœler, partie III, pi. 2I(>. 790 LEGYPTE. Ce nest dailleurs là quune tentative isolée ; elle ne change rienà lidée que nous avons dû nous former de la peinture égyptienneet du caractère tout conventionnel de ses procédés de coloration. Lesréflexions qui précèdent sappliquent également aux bas-reliefs coloriéset aux peintures proprement dites. Celles-ci ne se trouvent que dansles tombes; dans les temples, la sculpture a partout fait saillir sur lenu du mur ou gravé en creux dans la pierre les figures qui devaientcomposer le décor de lédifice; le peintre na eu dautre office quedétendre ses couleurs sur les formes préparées par le ciseau. Il